崔兰田桃花庵唱腔精选，崔兰田的唱腔坚实有力而又动听，特别是“桃花庵”是她的拿手好戏，她选择唱腔的重要依据就是分析人物的感情，用唱腔来表现戏剧任务的思想感情，来感染观众。下面就来看看崔兰田桃花庵唱腔精选。

欣赏过崔兰田演出的人，提起她来,很自然的就有一种“余音绕梁三日不绝”的联想。这是她长期刻苦钻研，勤学苦练的结果。她的特点是：声音宽宏嘹亮,吐字清晰，唱腔坚实有力而又动听；她善于细致而又深刻地体会人物内心的感情，并通过多年来在舞台艺术实践中积累起来的丰富经验，细腻而含蓄的表现出来。崔兰田是以饰演悲剧人物见长的，特别长于唱工戏，如“三上轿”、“桃花庵”、“秦香莲”、“二度梅”等，都是她的拿手好戏。在塑造这些典型人物性格上，她以不同的艺术手法，通过动人的唱腔，细致的表演，紧紧的吸引着观众，表现了她独到的艺术创造才能。

前不久，有机会访问了崔兰田同志，他通过具体的实例，说明她在唱腔的选择与演唱艺术的亲身体会。这些多年积累下来的丰富经验，是非常宝贵。

崔兰田桃花庵唱腔精选

兰田同志首先谈到分析人物的感情，是她选择唱腔的重要依据。唱腔，是用来表现戏剧人物的思想感情，并通过她来感染观众的。河南棒子有很多的“板眼”，例如：慢板、二八板、流水板、飞板、滚白等，而且，在每一种板眼中又有细致的分别，如流水板，就有：慢流水、中流水、快流水、紧流水之分，这都是为了表现人物不同感情而分的。

“板眼”，虽然是为表现不同人物的感情变化而分的，但是，仅仅把这分的很细致的“板眼”选择安排好，是否就能唱的感动人呢？显然是不够的。如果在演唱时，不用真实的感情体现在唱腔中的话，那么，这些“板眼”形式还是没有灵魂的东西，同样不能准确地表达人物的思想情感。因为，即使在同一唱腔中，所表达的情感也是多样的，有悲的，有喜的，有气的，还有恨的。所以，看起来“板眼”是固定的，但细究起来其中的细致的变化是无穷的。因此，演员一定要很好的掌握好人物的情感。比如悲，要悲的适度，要让观众感到是一个真人在悲，而不是在哪里矫揉造作的在做戏。