谭盾的音乐作品在《卧虎藏龙》中，小提琴由帕尔曼，大提琴由马友友，这些都是谭盾作品中的卖点，谭盾的音乐作品之所以能火得益于音乐市场、音乐贸易的契合。下面就来看看谭盾的音乐作品及市场贸易理念。

谭盾之所以能“火”，在某种程度上得益于其对音乐市场规律的娴熟，对音乐贸易这个游戏规则的娴熟掌握。他总是能极其敏感的从社会前进步伐的反馈中捕捉到当代人们音乐需求的心理趣味，从而不断的调整自己的创作步伐。在今天“音乐”早已不单是高尚的精神产品而已，它早已被贯以“商品”的一切属性。要在这个圈子里游刃有余，就正如中国一位著名作曲家金湘所言：“在技术上没有困难之后，作曲家比的就是观念。”这个观念除了音乐本体上的观念和原则之外，更可外延至音乐市场和音乐贸易理念。 

早年的谭盾在1983年以《风·雅·颂》在德里斯顿国际韦柏室内乐作曲大赛中一举成名之后，他果敢的走了自己的道路。而没有沿着古典的道路一直往下走，而是以出奇的音乐技法，以现代派的风格和先锋派的前卫为自己的音乐猎获了大量的“眼球效应”。但当他看到约翰·凯奇以及自己主张的“全声音乐”和“无声音乐”在法国在整个欧洲倍受冷落之时，他选择了中庸的态度，他的音乐包含各个时期音乐元素的影子，他创作的范围涉及音乐当中的各个领域。谭盾的电影配乐《卧虎藏龙》在2001年获奥斯卡之后，紧接着他又适时的推出了由此而改编的《卧虎藏龙》多媒体大提琴协奏曲，取得了良好的收益。这与他对电影行业与音乐产业二者之间的脉络理的很清楚是分不开的。在《卧虎藏龙》中，小提琴：帕尔曼，大提琴：马友友。这都是他作品中的卖点。另外，他的作品的音乐会演出多由自己亲任指挥，这使得观众作品的亲切感**增强。同时在他的作品中也有**色彩很浓的庆典音乐。如《交响曲1997 天·地·人》，就是一部专为**回归委约而作的**印迹很强的作品。传媒舆论也是其开拓音乐市场的一个有力工具。 

谭盾这种主动迎合音乐市场因素和音乐贸易规律的创作方式，给他自己的音乐注入了一股新鲜的气息。不失为以后音乐创作一个可资借鉴的范本。也正是这种敏锐的音乐市场洞察力，促使谭盾成为近现代艺术造诣和商业运作方面最具影响的作曲家之一。 

谭盾仍在前进，其音乐创作之路也仍会延续。而关于他的音乐批评的言论也仍会继续。这也正是那些真正能经受得起时代和社会考验的好音乐发展的必由之路。