崔岷植电影老男孩又叫什么？从影片名老男孩不能够体现血腥、暴力、犯罪，《老男孩》有明《原罪犯》，到这裡《原罪犯》没有再进一步探讨“原”的问题，一个扮演仇爱力量的至高他者是谁？相反，导演转而聚焦于现实情爱的倾向。这是新一代南韩电影的新暴力美学的奠基作品──暴力的温柔。不是盲目的煽情，也不是淨化人性，而是表现仇与爱的交叉作用及其重叠的灰色地带──人性最複杂的地带。

导演朴赞郁野心勃勃创作复仇叁部曲：《复仇》、《原罪犯》、《亲切的金子》。《原罪犯》把复仇主题的关键词阐析得相当透彻：仇与爱、暴力与柔情、理性与催眠……我们本以为这些二元对立的观念，在《原罪犯》裡一***，并且重新阐析。

复仇的最高点：感情流动

不禁想起，中国现代文学经典张爱玲的《金锁记》裡七巧与长安的故事。仇，要祸及下一代，才能显示复仇的威力：不单是以牙还牙，而且以爱写仇，以永恒击倒一时(不是你死了便算)。《原罪犯》的最大力量在于，以悬疑为包装，原来别具野心地直达人内心最深处的困境部分：父女在不知情之下乱伦，爱情的种子经已萌芽，如何了结？李宇珍(刘智泰饰)的复仇计划的厉害之处，在于以彼之道，还诸彼身。这并不是武侠或黑社会电影一命赔一命的肤浅复仇，而是有真正的感情交流，李宇珍要吴大秀(崔岷植饰)真正感受不可能爱情所带来的绝望。

于是再分不清仇与爱(为了爱而复仇，还是为了复仇而复仇？)，也再分不清暴力与柔情(施行暴力的时候，什麽是最大的原动力？)，再分不清我们是理性还是被催眠(李宇珍理性地以催眠作为复仇的手段、吴大秀最后记择以催眠修改记忆──复仇不正是最理性的催眠吗？)，故事即使相当简单，一因一果的复仇脉落，却丰富地盛载了复仇心理的多种元素。