余男对这个名字我们好像并不太熟悉，在《战狼》中她是威风凛凛的女警官。随着电影的大卖演员余男被大家所熟知。在早年前余男狂怒的电影里有着非常火爆激情的戏份，尺度更是大为惊人。

　　余男狂怒电影拍摄呕心沥血

　　2003年拍摄的《狂怒》，是余男引认为自满的法语片。这是一个发生在巴黎中国城里的故事。托尼·谭和拉法是配头，拉法爱上了托尼的未婚妻晶(余男饰)，就在两人纠纷不清之时，拉法的弟弟由于须要钱，到犯警拳场打拳，效果被余男的哥哥打死，拉法随后去找余男的哥哥抨击……片中出力描绘了余男和魁岸帅气的法国男副角的激情戏，余男更是全裸出镜，将白净的肤色和不太丰满的胸部裸露人前。

　　据了解，当初余男为争取这个脚色，可谓呕心沥血。2001年，余男在晃悠时碰见了法国片《狂怒》的选角导演。导演给了余男一大篇引见西崽公出生的法语稿说，若何你3天之内把它念下来，就一切ok。为了完成事情，说不来一句法语的余男找了巴黎大学的一个配头做老师，不分白日利剑夜地念叨那些不知寄义的字母，以至上洗手间也不放胆。3天的死记硬背，余男过了关。

　　然而，网友们对她的献身和支出却并不买账。记者在某知名论坛中看到，网友普及以为，这部影片既不贸易也不艺术，演技方面没有多大施展空间，完全不知余男为何要接拍这部片子。

余男狂怒

　　表露的不是身段，是魂魄

　　在《杀生》的粗剪版里，余男有若干场绝对可以称得上是“大规范”的表露戏份。这些表露戏份又可以分为两类，一类是与黄渤的床戏，另一类是在村平易近面前的全裸展示。这两种表露戏份，余男都透露表现天然，分析她骨子里看待艺术的心态，切实其实已经实现了国际化。当然余男在之前的《旁边》等影片中也曾有过床戏，然则规范上与《杀生》不成同日而语。为什么会有如斯的规范打破呢?还源于《杀生》自身的故事，片中黄渤和余男所扮演的脚色在性情上的特殊性。他们既然不是那种假模假式的人，那么交欢的局面天然要带上些原始的侵陵力了。

　　以往华语演员的床戏，大多会拿“为艺术献身”来拔高自身，而并不克不及做到真的以片子为本。也即是说老是眷注“露了没露”，对露的规范在艺术性上的驾御却没有在意。于是当我们看到莫妮卡-贝鲁奇、苏菲-玛索、凯特-温斯莱特等已成名国际女星在片子中很天然地浮现表露镜头的时辰，内地不雅观众反而不天然了。在笔者看来，与其说余男在《杀生》中打破自身以往作品，出演了大规范表露戏;不如说余男从表演心态上确切实其实实达到了国际化，可以或许与外洋那些女星们一样以戏为本。如今《杀生》这个戏须要大规范的表露，她毫不摇曳作态;以往的戏不须要大规范的表露，她也毫不会为了搞噱头而解罗衫。

　　从少到无，余男把特性推向极致

　　无论是与王全安协作文艺片，仍旧与好莱坞协作贸易片;无论是扮演《图雅的亲事》、《惊蛰》里的农村女士，仍旧扮演《双食记》、《旁边》里的都市少妇，余男比拟凹陷的小我特性即是话少戏多。她的脚色很少有长篇累牍的絮絮叨叨，很少有胡搅蛮缠的争吵，很少有没完没了的哀怨。她的肢体、脸色、眼神的豪情透露表现力度一贯惊人。这算是她长年稳居华语文艺女演员头把交椅的制胜刀兵。有些演员恐怕被定型，老是要躲避自身曾经的特性，而余男则令人不测地逐渐将小我特性推向了极致。期近将上映的《杀生》中，余男变本加厉，出演了一位哑女，第一次在全片中把台词表演彻底摈弃失落。若何换做别人，我们还得为其挑战无台词表演而耽忧，然则由于这是余男，我们只会等候看到其演技的迸发。

余男狂怒

　　余男的表演特性是从其第三部作品《惊蛰》确立起来了。在那部影片里，她扮演的二妹是全片镜头的中心，也取得了充足的空间去展示一个脚色丰盛的全景式的心理生长。在《惊蛰》中余男精准地演出了二妹的喜、怒、哀、乐，以至忧、愁、恨、好奇、不知所可等等豪情。这些豪情大局部就是经由过程脸色、眼神和举措来完成的。余男喜欢用举措来表演的作风经此塑成，《双食记》中的复仇不靠言语，《纺织女士》中的寻找不靠言语，《西风烈》中的凶悍也不靠言语。可以说，余男在《杀生》中的无台词表演，可看作其对近若干年表演作风的一次集大成总结。

　　电影《战狼》让观众重新认识了余男，在娱乐圈里黄渤，金星等许多人称赞过余男的演技。而早年余男狂怒电影里的大胆尺度更是让人吃惊，随之网友们还找出了余男不少有床戏激情戏的电影几乎场场都非常刺激。