汗
上围其实没有那么大应该演出需要加了点垫子吧
不过李贞贤的腿真的很细，小腿和大腿都很细的那种
人也真的非常瘦，只有76斤重

歌曲，求歌曲名

没错的话应该是李贞贤的《换掉》，这是原版，韩文的，她也出了日文版，这是百度的下载地址
**的郑秀文也翻唱了这首歌，叫《眉飞色舞》
但我忘了她唱的这一版有没有“八卦八卦”了，ll你去听听看呗

大家对李贞贤mv遭封杀有什么看法

电视台的问题太保守了就像蔡妍上张专辑的摇摆她来中韩歌会跳好不容易播了但是没有给好镜头要么就是远距离李贞贤很不错前一阵出席上海慈善活动捐出了一亿韩元给中国红十字会

八卦是什么意思？

我的理解是偶尔笑笑别人，也被别人笑笑、
不过八卦的文字定义是
八卦：我国古代的一套有象征意义的符号。用“一”代表阳，用“--”代表阴，用三个这样的符号，组成八种形式，叫做八卦。每一卦形代表一定的事物。乾代表天，坤代表地，坎代表水，离代表火，震代表雷，艮(gèn)代表山，巽(xùn)代表风，兑代表泽。八卦互相搭配又得到六十四卦，用来象征各种自然现象和人事现象。在中医中，八卦指围绕掌心周围八个穴位的总称。在娱乐圈中，八卦是指非正式的，小道消息或者新闻，通常是某个明星的隐私等（由gossip：闲话，聊天；流言蜚语引申而来）。

除了他我们谁都不认（正牌天王孩子们却不认识）

导演宁浩此前在电影节上语出惊人，“四大天王应该也算是流量”。
如果把四大天王也视作“流量明星”的话，那么四大天王跟时下活跃的流量偶像之间还横亘着一道鸿沟。
很显然，这道鸿沟是老牌天王们用实力、作品、口碑打拼出来的。至于后来的流量明星们能不能逾越这道鸿沟，如今还是未知数。
四大天王的影响力力压tvb、飞虎队、港姐选美和维多利亚湾，远超娱乐范畴成为**文化符号之首，造就了一段轰轰烈烈的神话。
红到街知巷闻的四大天王，难免也有沦为“时代的眼泪”的时候。
一个**街头的随机采访中，记者指着黎明的照片问：知道他是谁吗？
被采访的00后女孩，对黎明、郭富城等老牌天王的照片一脸陌生、连连摇头称不认识。
当然，黎明和郭富城一点都不用为此感到羞愧，因为换作是刘德华和张学友，年轻的小朋友照样不认识。
街头采访中，又问到“四大天王是哪几位”，被采访男生将成龙的名字都列了出来。
这种送分题也能答错，对此有网友表示可以理解，“00后”不认识半退休的四大天王也正常。这要是问内地的00后“崔健、窦唯干嘛的”，说不定他们也一样会摇头困惑。
但反过来想，现在00后都在追什么？放眼当下《乐队的夏天》《明日之子乐团季》《中国新说唱》等音综，各类型节目背后，反映当代年轻人多元个性的听歌喜好。
另外还有00后现身说法，表示自己对欧美音乐更感兴趣。
也有个体案例表示，如果音乐有鄙视链，欧美、k-pop是其心中流行，而华语音乐居于鄙视链底层。
不得不说，包括港乐在内的整个华语乐坛，上一代人是爱之真切，但对于现在年轻人的影响却让人心头五味杂陈。
不必细数整个华语歌坛的发展脉络，仅回顾四大天王***乐坛昔日的黄金时代，就心生无限感叹。
**四大天王，指的是刘德华、黎明、张学友、郭富城四人，堪称九十年代**最火的明星。
一句“难道你比黎明还要红?”，成为当时口头流行语。
郭富城是伴舞出身，凭借一条机车广告，翻身成为引领发型潮流的“亚洲舞王”。
“歌神”张学友，本人自称“爱唱歌的神经病”，但这个说法就像学霸说自己考砸了一样。
刘德华则“大众情人”形象不倒。台湾媒体搞的“十大最受欢迎偶像”，刘天王连续六年拿下第一。
包括四大天王在内的一***明星，是九十年代**娱乐文化的巅峰。
回顾那个黄金年代，有韩国人说：张国荣、刘德华、周润发、成龙、王祖贤、张曼玉、林青霞、邱淑贞等港星，曾是无数韩国人青春记忆。
那时港星去韩国拍广告，还把人家濒临破产的企业救活了。
这里说的便是张国荣，当年他代言一款韩国巧克力，促使销量暴涨300倍。
有了前辈张国荣“探路”，后有四大天王登上“华流快车”。
他们先在本土站稳脚跟，因谭咏麟张国荣退出乐坛，成功赶上巨星空窗期。
1992年，媒体用“四大天王”来称呼刘德华、张学友、黎明、郭富城4人。由此开始，四大天王多点开花，魅力辐射整个大中华娱乐圈。
前有张国荣救活了企业，后有黎明影响一代韩国女性审美。
然而2000年后，韩国人心中**巨星似乎仍停留在老一代港星；中国歌迷眼里的韩国偶像，却日新月异，频繁更新。
李贞贤的韩流舞曲，一度成为**歌手人气拯救必备。郑秀文《独家试唱》《眉飞色舞》歌曲，均翻唱自李贞贤。
2005年，《大长今》创造收视顶峰。当时，陈慧琳穿上韩国服装，演唱中文主题曲《希望》，迎合了电视剧超高热度。
2010年后，**成为韩国mama颁奖礼常驻举办地。
在韩国本土走红的团体，像早期东方神起、bigbang、superjunior，到后来exo、防弹少年团、got7，都攫取到超高的人气。
正因经历过从张国荣到四大天王，那个韩流都完全打不进来的黄金时代，很多人在韩流席卷下，成了“时代的眼泪”。
**作为娱乐文化输出源的过往，在其兴盛衰落的过程中四大天王是个很重要的节点。
有些声音认为四大天王是被包装出来的，在作品实力层面，不能与实力派歌手pk。
可他们垄断各大奖项和销量榜单，促使乐坛偶像化趋势愈演愈烈，是否因而加速***乐坛的没落？
只是真等到四大天王时代“落幕”，大家又心生遗憾。倘若1999年黎明没宣布退出颁奖礼，是否能一定程度延续港乐辉煌？至少在年度舞台上，还能上演你方唱罢我唱的盛世景象。
其实，港乐也并没在千禧年立刻没落，世纪之交仍迎来过短暂辉煌。随着四大天王或隐退，或专注电影圈，谢霆锋、陈奕迅、古巨基、许志安、李克勤等一批新老歌手有了出头天。
尤其是当年的“第五天王”李克勤拨开云雾见红日，最为令人唏嘘感怀。
还有杨千嬅、twins、容祖儿等年轻歌手走红。
当时有多少人意识到，即使新人一时耀眼，也挡不住黄金时代急速流转。
关***乐坛的落寞，还有人说是因为人才的“离开”。2000年后***乐坛，除了四大天王的“隐退”，还有不少人事变迁。
罗文、张国荣、梅艳芳、黄沾先后离世，是给港乐蒙上了一层挥之不去的阴霾。
早就脱离**歌坛的王菲，在《将爱》后宣布退出歌坛；被誉为“四大天王接班人”的谢霆锋，投身商业和电影。
一时间，乐坛熟悉面孔消失台前，唱片业又在互联网浪潮下遭受重创。新人歌手为扩大发展空间，更多北上投身内地市场。
这也让昔日一堆颁奖礼，陷入“颁给谁”的尴尬境地。
古天乐意外拿下素有“港乐风向标”之称的叱咤乐坛流行颁奖礼的“最喜爱男歌手奖”，唱了“半首歌”得奖的古天乐也有些懵，自己只不过是玩票跟别人合唱了一首歌而已。
词作人向雪怀对此愤愤不平，发博控诉该奖项的颁发，是对所有男歌手最大侮辱。对于音乐而言，原创是生命力所在。***乐坛多的是娱乐八卦，缺的是原创风气。
在四大天王走红之初，黄家驹直言**没有“乐坛”，只有“娱乐圈”，看每年颁奖礼谁当选最佳歌手？是红艺人；什么歌曲入选？全是c****version。
许多耳熟能详粤语经典：李克勤《红日》、王菲《容易受伤的女人》、张学友《每天爱你多一些》、张国荣《风继续吹》、梅艳芳《梦伴》……都是二次创作的“舶来品”。
**歌坛在吸收外来资源上占据优势，翻红了日本、台湾、新加坡多地无数优秀作品，本土原创音乐却后继乏力。
八九十年代叱咤港台歌坛的王杰在采访中提到，当年去到台湾他才知道，台湾歌手的音乐水准和素养，比**艺人高太多。
另一位通过台湾歌坛出道，又去**歌坛发展的天王周华健，凭借唱作俱佳的抗打实力，成为**媒体眼中的“天王杀手”。
如此看来，再想起**那句“（四大天王里）张学友还算是个唱歌的”，更像揭穿整***乐坛“虚假繁荣”。
总体而言，四大天王是**演艺圈黄金时代的象征。四人影视歌多栖，在各领域都有所建树。
然而，四大天王不是足以撼动时代环境的变革者。一味用“娱乐至死”的大环境标签定义他们，全盘否认其成绩作品，是否存在偏颇？
至于他们的存在，让其他歌手出不了头。换角度想，也可以说那才是真百花齐放年代，非金字塔顶端歌手，也有过硬实力和作品。
再用网友的话说，那个年代谁唱歌不好，只是真要比拼高低，在顶峰的能有几个？不是实力问题，只能怪运气和观众缘。
但我们也看到，曾动辄收获几卡车迷妹的四大天王，长江后浪推前浪，被年轻人指着问“干嘛的”，尝到了“缺失观众缘”的滋味。
再看如今天王们没了青春脸，上个新闻也是被数多了多少皱纹老年斑。
当然天王自己也有偶像包袱，像刘德华之前在粉丝群上传没有ps的自拍。无修图中，刘德华肤色显黑，更为衰老。
但没过多久，刘天王就把照片删除，换上精修版本，再度回归“大众情人”形象。
天王没了鲜肉颜，也没了数据。今年六月，黎明发行新歌《顾家》，原本一年不在微博营业的黎明，连发多条歌曲视频做宣传。
可比起小鲜肉们上万转评，黎天王这儿并没有掀起多大的水花。
如果说周杰伦还有“夕阳红粉丝团”，四大天王粉丝才到了真佛系的年纪：流行与否不重要，和爱豆走过半生，不离不弃才是珍贵。
既然流行本就属于年轻人，这样想来，00后不认识四大天王更容易理解了：前者追逐当下流行，后者已是年过半百的“过气巨星”，其中存在“时代信息差”。
每个时代有每个时代的偶像。代际间，坚守各自内心的审美喜好。
但就像潘长江不识蔡徐坤，微博评论区沦陷。反过头来，如果因为00后不识四大天王，就对其口诛笔伐，制造撕裂。对比之下又“理智”多少呢?
四大天王的巅峰，终究是过去式。未来可期的是振兴乐坛，让华语音乐重新焕发活力。倘若未来的年轻人连华语音乐都不认可，又怎么欣赏了解过往的天王巨星？